среда, 27 июля 2011 г.

Экскурсия на фабрику Suhr


Всем привет!
Сегодня у нас экскурсия на завод Suhr. Экскурсию проводит ни кто иной, как Mr. John Suhr.
Suhr
Английский не очень сложный, так что к просмотру рекомендуется.

Начинается, все как обычно с дерева.
Тут меня удивило несколько моментов. Первое, это то, как различается одно и тоже дерево в зависимости от процесса сушки. Второе, это то, что Джон показывает на кусок дерева и говорит, что каждый из них стоит по $500. Я так понимаю, что он называет закупочные цены. Это к вопросу о том, из чего делают недорогие инструменты. И третий, момент это то, что Джон и его компания уделяют внимание весу инструмента, точнее следят за тем, чтобы он не был слишком тяжелым.
Ну, и конечно, огромное значение уделяется тому, как звучит и резонирует дерево. Джон так и говорит, гитара должна отлично звучать неподключенной.
Здесь просто небольшая экскурсия по цехам. Джон говорит, что у них много ручной работы. И показывает заготовки, которые вытачивают на машинах, а потом доводят руками. Как мы помним, на PRS станки стоят посовершеннее. =) Зато у Suhr процесс изготовления явно душевнее! =)
Потом Джон показывает станок для закатки ладов, говорит, что они заказывали этот станок в Германии и что он сделан специально для Suhr. Показывает различную ладовую проволоку и говорит, что все лады вклеиваются.
Далее Джон рассказывает, как покрываются гитары лаком. Они используют как минимум 4 слоя полиэстера. А вот нитроцеллюлозный лак Джон не уважает, так прямо и говорит булшит, мол. Покрытие, мол, своего звучания не имеет и резонирует вместе с деревом. И нитроцеллюлозное покрытие хреновое, когда жарко – мягкое, когда холодно – хрупкое. Не практично, в общем. Единственно, что нитроцеллюлозный лак проникает в дерево и покрытие кажется тоньше. Полиэстер, правда, тоже проникает, но для этого нужно больше времени, говорит Джон.
Здесь, в начале, все о том же. Джон говорит, что с полиэстером нет никаких проблем, если слой делать тонким. А вот с толстым слоем возникают проблемы. Наверно поэтому, и покрывают в несколько тонких слоев. Джон говорит, что он сравнивал толщину покрытия с другими гитарными брэндами и его покрытие примерно в 2 раза тоньше. Так же говорит, что покрывать полиэстером сложнее, в том плане, что нужно четко выдерживать технологический процесс.
Потом Джон показывает заготовки различной степени готовности. Если заметили, то заготовка без углубления под хамбекер у бриджа. Джон говорит, что его делают потом вручную, и тут же Кенни Джи (тоже один из отцов-основателей Suhr) показывает уже готовую гитару.
Далее Джон показывает «веселые картинки» на гитарах, которые они делали для своих клиентов. «Вручную!?» – удивляется ведущий. «Нет, лазером» – говорит Джон.
Кстати, потом ведущий задает интересный вопрос Джону. Мол, что будет, если покупатель заказывает кастом, но вы с чем-то не согласны в опциях, конструкции и т.п. Джон отвечает, что он будет честным и расскажет, что на его взгляд будет плохо, но если покупатель будет настаивать, то он это сделает. Но, все же, иногда может сказать и твердое нет, если уже ему совсем не нравится.
Потом мы смотрим на новую голову грифов Suhr. И на систему Buzz Feiton, котору Suhr устанавливают. Джон рассказывает про проблемы интонированием, которые могут возникать при использовании этой системы.
Отличная гитара из 80-х. =) Потом показывают какую-то дорогущую машину, как я понял, по разметке мест для ладов. Причем, размечает лады как-то хитро, сначала анализируя гриф со струнами, а потом без них, учитываю все смещения и изменения грифа при этом. Причем, учитывается и калибр струн и прогиб грифа. Круто конечно, но сдается мне, эта штука используется в труЪ-кастоме, т.е. я должен уже четко знать, с каким прогибом я люблю играть и какой калибр струн использую. Или я что-то не так понял?
Далее Джон показывает чей-то кастом из корины с кленовым топом и гриф от него. И опять Джон говорит про большое количество ручного труда у него в мастерской, а затем показывает пуш-пуш переключатель, совмещенный с обычным пятипозиционником.
Потом с умным видом смотрят на лазер, который круто делает отверстия, не повреждая краску и покрытие.
Красивые куски клена, да? Так и просятся на топ. Причем Джон говорит, что иногда клиенты могу сами выбрать куски с понравившимся рисунком.
Затем Джон показывает станок (шлифовальный???), которые он выторговал у Fender.
Далее показывает какие-то штуки (я так и не понял нафига они) и говорит, что они что-то там делают для Rickenbacker. Потоп показывает заготовки для грифа и заводи пространную речь о том, что он любит все делать сам. Поэтому у него в мастерской производство полного цикла, а не как у некоторых, которые гриф покупают в одном месте, корпус – в другом, красят в третьем, и ставят чью-то электронику. Единственное, что не делают у Suhr – это фурнитуру: бриджы, колки итп. Но над бриджами они работают.
Опять смотрят на гриф, который вышел из станка с ЧПУ, и Джон говорит, что тут еще много ручной работы.
Я так понял, что гриф у Suhr клеят из разных кусков дерева для прочности, иначе зачем это пресс?
Тут Джон показывает магниты для звукоснимателей. Естественно, уникальные, которых ни у кого нет. Он говорит, что на Fender в 60-х делали такие же, а затем технологию немного поменяли в целях удешевления производства. Так вот у Suhr все аутентично тем Фендерам 60-х. И все магнитый мэйд ин юса, а не в какой-то там чайне.
Затем Джон показывает электронный цех, где наматываются звукосниматели и проектируются и собираются усилители. Выглядит все круто, качественно и дорого.
Потом идет интересное сравнение полного кастомного усилителя тоже с кастомом, но не совсем, т.е. немного модифицированной серийной моделью. Как говорится, почувствуйте разницу. Полностью ручная пайка и разводка, военные потенциометра и т.п. Хотя и там и там, все сделано круто и качественно.
Потом парни идут в офис Джона и проходят мимо кейсов для гитар. Джон говорит, что это транспортировочные кейсы. Т.е. гитары транспортируются в этих кейсах, и уже перед тем, как попасть к покупателю их перекладывают в абсолютно новые кейсы.
Потом мы видим рабочее место Джона. Круто! Мужик мало того, что отличный организатор, но судя по всему, еще и отличный инженер. 3D-дигитайзер, инструменты, паяльники, осциллограф.
Раскуроченный, модифицированный Marshall на столе.
Как видно, Джон не чурается использовать чужой опыт и досконально все изучает.
Вообще, на меня вся мастерская произвела сильное впечатление. Внимание к малейшим мелочам, строгий тех. Процесс, лучшие комплектующие. Хм, думаю, что цена гитар Suhr вполне оправдана.
За экскурсию спасибо парням из accordo.it

Digital Music Mentor — автоподбор музыкального произведения на гитаре

Шведская компания Sienzo выпустила интересный продукт под названием DMM (Digital Music Mentor). Данная программа позволяет проанализировать музыкальный трек, записанный на CD или в MP3, после чего автоматически составляется гармоническая картина произведения и отображаются аккорды. То есть не имея таблатуры своей любимой песни Вы можете натравить на эту песню DMM и получить автоматически подобранные аккорды.

Полученную партитуру можно транспонировать, прослушать, проиграть с контролем тона (программа будет автоматически проверять тональность и правильность Ваших аккордов), а также получить разные варианты аккордов из большой базы обращений аккордов.

воскресенье, 26 июня 2011 г.

Флажолеты.

Флажолет (от французского flageolet – флейта) – прием игры на гитаре (на самом деле, на любом струнном инструменте) при котором извлекается красивый гулкий звук, напоминающий тембр флейты. Попробуем исполнить его: прикладываем палец левой руки к первой струне в месте точно над металлической полоской 12-го лада (не зажимаем, а просто кладем на нее – струна не должна касаться грифа), затем играем струну правой рукой, а палец левой после этого сразу же убираем. Если делаем все правильно, получается эхоподобное звучание, похожее на гудение вилочного камертона. Прием можно исполнять на любой струне в местах ее частичного деления (1/2, 1/3, 1/4, 1/5 и т. д.). 12-й лад и первую струну мы взяли потому, что так проще.
Металлический порожек 12-го лада делит струну ровно пополам, 7-го лада на части 1/3 и 2/3 от целой струны, 5-го – на 1/4 и 3/4. Таким образом, в этих местах можно сыграть флажолеты. Однако, на части делятся не только открытые струны, например, если зажать ту же первую струну на 3-м ладу, тогда флажолет можно будет сыграть на 15-м, правда прикладывать к струне придется уже палец правой руки, а играть ее средним, безымянным или мизинцем левой. Флажолеты, сыгранные на зажатых струнах называются искусственными, а на открытых натуральными или естественными. При игре на акустической гитаре в силу ее специфики чаще используются натуральные флажолеты, искусственные звучат на ней очень тихо.
Характерно, что флажолет – это не просто абы какой звук, а нота, такая же как и все остальные. Когда точка приложения пальца к звучащей струне находится посередине (12-й лад), высота исходной ноты (то есть такой, как будто мы играем струну обычным способом) повышается на октаву; если точка приложения 2/3 или 1/3 (7-й или 19-й лад) – на октаву и квинту (на 19 полутонов); если – 3/4 (5-й лад) или 1/4 – на две октавы. Можно удостовериться в этом померив высоту флажолетов с помощью программы Tunit v.3.40 или определив ее на слух. В начале статьи мы играли прием на 12-м ладу первой струны Ми (Ми 1-й октавы) и получали соответственно Ми 2-й октавы (про октавы смотрим здесь).
В нотной записи флажолеты обозначаются так:
(XII – номер лада), или латиницей –
Здесь нота Ми говорит о том, что флажолет играется на первой струне, однако встречается обозначение, при котором под высотой ноты в записи подразумевается высота самого флажолета, то есть
то же самое, что и
Также имеет место следующая запись:
Имеется ли в виду в конкретном случае высота обычного звучания струны или самого флажолета, а так же натуральный флажолет или искусственный, приходится определять из контекста, например, здесь
флажолет искусственный, потому что его нельзя сыграть ни на какой открытой струне, и нота Ля подразумевает его высоту.
Кроме того, с помощью этого приема игры можно настраивать гитару. Настраиваем первую струну, например, по камертону. А дальше следуем правилам:
  • флажолет на 5-м ладу 2-й струны звучит в унисон с флажолетом на 7-м ладу 1-й струны;
  • 3-я струна на 4-м ладу звучит в унисон 2-й струне на 5-м ладу;
  • флажолет на 5-м ладу 4-й струны звучит в унисон с флажолетом на 7-м ладу 3-й струны;
  • флажолет на 5-м ладу 5-й струны звучит в унисон с флажолетом на 7-м ладу 4-й струны;
  • флажолет на 5-м ладу 6-й струны звучит в унисон с флажолетом на 7-м ладу 5-й струны.
Можно также сначала настроить 4-ю и 5-ю струны по камертону, флажолеты на их 7-м и 5-м ладах – это нота Ля.

Аппликатуры аккордов для шестиструнной гитары

Аппликатуры аккордов для шестиструнной гитары
AmDmEm
ADE
A7D7E7
Am7Dm7Em7
В Н И М А Н И Е ! ! ! Для всех аккордов от ноты Ре (D) 6 струна звучать не должна

FmHmG
FHG7
F7H7C
Fm7Hm7C7
А теперь внимание на вышерасположенную таблицу. Аккорды от ноты Фа(F) и Си(H) как вы уже догадались берутся при помощи приема «баррэ». При баррэ указательный палец левой руки своим ребром перекрывает все струны на определенном ладу. При этом строй гитары как-бы повышается на соответствующие количество полутонов (в зависимости от того на ком ладу прижать). Присмотритесь внимательно к аккорду Em, который берется без баррэ и Fm. Видете, если не обращать внимание на баррэ, аппликатура та же самая – 4 и 5 струна прижимаются на одном ладу. Уловили суть? Если взять приемом баррэ аккорд Fm и не меняя положение пальцев сместиться в другую позицию на один лад выше получим уже аккорд F#m, еще на один лад выше –Gm. Таким образом с помощью одной и той же аппликатуры, перемещаясь по ладам грифа можно взять любой аккорд. Один лад равен одному полутону. Расстояние в полутонах между нотами смотри здесь. Теперь отсчитывай количество ладов от базового аккорда (пусть от того же Fm) и получай аппликатуру для нужного аккорда. Тоже самое и с аккордом Hm. Сравни его с Am. Видишь схожесть в аппликатуре. И не удивительно, поставив баррэ на 2 ладу, мы сместили строй гитары на 2 полутона, а расстояние между Ля(A) и Си(H) как раз и равно 2 полутонам. Теперь взяв Hm, поднимаемся на один лад выше (между Си(H) и До(C) один полутон) не меняя аппликатуру (просто скользим по струнам на следующий лад). Вот мы уже в позиции аккорда Cm(До минор). Смотри остальные аккорды с баррэ в таблице – с ними можно проделать аналогичные манипуляции и получить нужный аккорд на любом ладу. Вот и весь секрет баррэ.
Осталось сказать лишь одно. Прием баррэ вызывает у начинающих большие трудности, вплоть до того, что некоторые вообще отвергают его применение и в других тональностях кроме как в Ля минор-До мажор(Am-С) и Ми минор-Соль Мажор(Em-G) (в этих тональностях на шестиструнной гитаре аккордов с баррэ минимум – F, Hm) не играют. Что же, таким пугливым может помочь только кападастр – приспособление, надеваемое на гриф гитары на определенном ладу. Кападастр как бы заменяет при баррэ указательный палец, перекрывая все струны. Так поставив кападастр на 2 лад можно использовав аппликатуру нашего любимого Am брать уже вместо него Hm. И вообще имея табулатуру аккордов какой-либо песни, например, в тональности Ля минор(Am) или Ми минор(Em) поставив кападастр можно используя те же аппликатуры аккордов сыграть ее в любой тональности. Кападастр – это конечно здорово, но в таких тональностях как Си минор(Hm) и Соль минор(Gm) (которые тянет сыграть, поставив кападастр) аккорды с баррэ присутствуют в приемлемом количестве и после тренировок не должны вызывать трудности даже у начинающих. К тому же даже в таких «блатных» тональностях как Ля минор(Am) и До мажор(C) аккорд с баррэ есть (это Фа мажор(F)) и тут уже никакой кападастр не поможет – хочешь не хочешь а вытягивай указательный пальчик и дави на струнки во всю длину оного.

Аккорды в альтернативной аппликатуре

H7F#7A7

Как читать ноты?


Как читать ноты? 

Каждая нота в нотной записи определяется ее длительностью (временем звучания) и высотой. Длительности нот:  – целая нота (принимается за единицу времени звучания),  – половина от целой (время ее звучания равно половине времени звучание целой ноты),  – четверть (четвертая часть времени звучания целой ноты), аналогично,  – восьмая,  – шестнадцатая,  – тридцать вторая. Не важно как долго звучит целая нота, главное, чтобы соблюдались указанные отношения длительностей, то есть записи  и т. п. игрались одинаковое количество времени. Высота ноты характеризует ее расположение на нотных линейках – чем выше нота, тем выше ее расположение. Ноты читают слева направо, сверху вниз; стоящие друг под другом ноты играются одновременно.
Чтобы сыграть произведение, записанное в нотах, нужно просто сопоставить каждую нотку на нотоносце (нотных линейках) с нотой, сыгранной на гитаре. В начале каждой строки в гитарных нотах можно увидеть знак скрипичного ключа , он означает в точности то, что все ноты в строке имеют следующее соответствие со звуковым рядом гитары:

Соответствие скрипичного ключа со звуковым рядом гитары.
(При отсутствии в тактах знаков повышения-понижения
высоты ноты – диезов и бемолей.)
Для других инструментов – фортепиано, балалайки – чего угодно и скрипичного ключа, имеется свое соответствие. Например, для фортепиано:

Соответствие скрипичного ключа со звуковым рядом фортепиано
и звуковые диапазоны гитары и фортепиано.
То есть одни и те же ноты можно играть на разных музыкальных инструментах, но нужно иметь в виду, что гитарные ноты традиционно записываются на одну октаву выше, чем они звучат, как можно увидеть на рисунке. Существует множество других ключей – дискантовый, басовый, альтовый, в гитарной записи используется только скрипичный.
Ноты длительностью короче одной четвертой часто объединяются в группы косой чертой, никакого функционального значения она не имеет, а используется просто для красоты написания, то есть  то же самое, что , а  = . Точно так же, штиль ноты (вертикальная черта, идущая от кружочка), может быть направлен, как вниз, так и вверх  =  = .
Перерывы в звучании музыкального произведения называются паузами. Формально, это тоже ноты, представляющие молчание (отсутствие звука):
  •  – целая пауза, равна по длительности целой ноте,
  •  – половинная пауза,
  •  – четвертая,
  •  – восьмая,
  •  – шестнадцатая,
  •  – тридцать вторая.
Нота с точкой. Точка, поставленная после ноты, увеличивает длительность ее звучания на половину.
  •  =  + 
  •  =  + 
Точка может стоять и у пауз.
  •  =  + 
  •  =  + 
В первой строке после скрипичного ключа всегда идет размер произведения, обозначаемый числовой дробью. Просто объяснить значение размера, можно так: если произведение удобнее играть на счет „раз, два, три, раз, два ,три…“, то размер , а если на „раз, два, три, четыре, раз, два, три, четыре…“ – , исходя из размера оно „нарезается“ на такты вертикальной чертой.
В начале каждого такта идут ударные (или сильные) ноты.
Теперь об обозначении полутонов (диезов и бемолей). Если перед нотой какого-нибудь такта стоит знак диеза  (бемоля ), то эта и все последующие ноты в такте такой же высоты (расположенные на одном уровне) играются выше (ниже) на пол тона, например,
играется так: Фа – Pe – Си – Фа – Фа – Фа – Фа – Pe – Си.
Знак бекара  означает отмену диеза или бемоля для ноты, рядом с которой он стоит, и всех последующих в такте этой же высоты:
Фа – Pe – Си – Фа – Фа – Фа – Фа – Pe – Си.
Диез или бемоль, поставленные рядом со скрипичным ключом влияют на все ноты в строке с этим же названием:
Фа – Pe – Си – Фа – Фа – Си – Фа – Pe – Си. Обратите внимание, что вторая нота второго такта также подпадает под действие диеза.
Стоящие при ключе знаки отменяются бекаром для конкретного такта, так, как описано выше, например,
играется Фа – Pe – Си – Фа – Фа – Фа – Фа – Pe – Си.
Обозначения. В нотной записи также встречаются следующие обозначения, стоящие рядом с конкретной нотой и относящиеся непосредственно к ней.
Цифры в кружочке  – струны гитары, если какая-нибудь из них стоит рядом с нотой, это значит, что ее надо играть на указанной струне.
Римские цифры IIIIII,…., XIX – лады. Нота играется на струне, зажатой на обозначенном ладу.
Пальцы правой руки:
  • i – указательный,
  • m – средний,
  • a – безымянный,
  • p – большой.
Указывают, каким пальцем нужно играть ноту.
Пальцы левой руки обозначаются арабскими цифрами без кружочка:
  • 1 – указательный,
  • 2 – средний,
  • 3 – безымянный,
  • 4 – мизинец.
Струна зажимается на нужном ладу именно этим пальцем. По аналогии,0 означает, что нота играется на открытой струне.


Как играть? 

Теперь попробуем что-нибудь сыграть, например, вот это:
mp3miditiffsib
Большой палец левой руки прикладываем к тыльной стороне грифа перпендикулярно ему. Он не вылезает за верхнюю кромку и находится между указательным и средним пальцами. Струны прижимаем подушечками пальцев как можно ближе к нижней металлической полоске лада (ближе к розетке), чтобы избежать дребезжания. Правую руку кладем предплечьем на гитару, кисть принимает такое положение, при котором она полностью расслаблена (это похоже на то, как будто в ладони зажат теннисный мячик, но пальцы остаются еле согнутыми). При игре кисть неподвижна – двигаются только пальцы, слегка касаясь струн, должно появляться ощущение, что струны при касании щекочут их.
Обычно большой палец правой руки играет басовые струны, а безымянный, средний и указательный, соответственно, первую, вторую и третью, хотя для каждой композиции это подбирается индивидуально. Когда приходится играть одновременно несколько струн (в данном случае две), пальцы как бы сжимают мячик, не давая ему упасть. Паузы в десятом и одиннадцатом такте означают перерыв в звучании второго голоса (здесь два голоса: сольный и басовый, басовый играется на двух верхних струнах, сольный – на всех остальных).
Обратите внимание на знаки сокращения нотного письма, использующиеся в пьесе. Реприза  – означает повторение части произведения: сначала играется отрывок между знаками  и , включая первую вольту , затем первая вольта выкидывается и заменяется второй. Если вольт нет, то играется просто два раза.
Играем очень медленно, так, как в звуковом файле midi под нотами. Стараемся, чтобы мелодия перетекала плавно от ноты к ноте, соблюдались все длительности, и не было „заборов“. Обязательно играем и зажимаем именно теми пальцами, которые обозначены в нотах – так проще и эффективнее. Когда начинает получаться, ускоряем темп.